La Grande Salle du Bouddha— La « Majesté suprême » de l'architecture Xia occidentale
En entrant dans le temple du Bouddha géant, le premier spectacle à saluer l'œil est la majestueuse et magnifique Grande Salle du Bouddha. En couvrant neuf baies de largeur (48,3 mètres), sept baies de profondeur (24,5 mètres) et de 20,2 mètres de haut, cette structure, distinguée par son toit à double xieshan (hip-and-gable), est l'une des rares salles bouddhistes survivantes de la dynastie Xia occidentale de mon pays aujourd'hui.
Sa disposition architecturale, en particulier la configuration des «neuf baies en largeur et cinq baies en profondeur», fait écho subtilement au concept cérémonial impérial de «Nine-Five Supreme Majesty» (le symbole ultime de la puissance impériale), ce qui souligne le statut autrefois illusoire du temple. Le corps principal de la salle est encerclé par une ambulatoire en bois, tandis que les linteaux sous les armoiries et les panneaux flanquant l'entrée principale sont ornés de sculptures en bois exquis et de reliefs en brique. Particulièrement précieux sont les deux sculptures colossales en brique qui longent la porte du temple. Chaque panneau couvre une superficie de 4,6 mètres carrés et est composé de cinquante briques bleues entrelacées. Utilisant une technique combinée de relief élevé, de gravure plate et de gravure en ligne, ils représentent respectivement la « Terre Pure de l'Ouest » et « La prédication du Bouddha dans la Grove de Jetavana ». Exquisement détaillé et remarquablement réaliste, ces œuvres constituent le sommet de l'art de la sculpture en briques.
La Marée du Bouddha inclinable — Asie
Passant par la porte du temple, les visiteurs sont instantanément à l'ouest par la vue d'une statue colossale du Bouddha Shakyamuni à Nirvana, reposant paisiblement sur un autel de 1,2 mètre de haut. La statue mesure 34,5 mètres de longueur, avec des épaules de 7,5 mètres, des oreilles d'environ 4 mètres de longueur et des pieds de 5,2 mètres. Un seul être humain pouvait se mettre à plat sur l'un de ses doigts médians, tandis que huit personnes pouvaient s'asseoir côte à côte dans le creux d'une oreille.
Construit avec une armature en bois, modelé en argile et paille, et doté d'un intérieur creux contenant des reliques sacrées, ce Bouddha inclinable a été créé en utilisant une technique unique de décoration dorée et polychrome. Ayant subi de nombreuses réparations et restaurations dans les dynasties Western Xia, Yuan, Ming et Qing, il reste remarquablement bien conservé jusqu'à ce jour. Le Bouddha apparaît « comme éveillé lorsqu'il est vu de loin, mais endormi lorsqu'il est appelé » ; un sourire faible joue sur ses lèvres, et son expression est celle d'une sérénité et d'une paix profondes – comme si il transmettait au monde que Nirvana n'est pas une fin, mais plutôt un nouveau départ. Derrière le Bouddha inclinable se dresse un ensemble sculptural représentant ses Dix Grands Disciples en deuil, chacun affichant un état émotionnel distinct – quelque triste, d'autres contemplatifs. Le long des murs nord et sud se dressent les Dix-huit Arhats – certains paraissant majestueux, d'autres bienveillants – formant collectivement un magnifique panorama sculptural de l'art bouddhiste.
La Galerie Murale — Chronique picturale des coutumes hexiques
Les quatre murs de la Grande Salle du Bouddha, ainsi que les cloisons en bois au deuxième niveau, conservent plus de 530 mètres carrés de peintures murales datant des dynasties Ming et Qing. Distingués par leur immense richesse de contenu et leur diversité de thèmes, ils sont bien décrits comme un « rouleau pictorial de l'histoire hexique sur les murs ».
L'Hommage aux Déités Célestes : Peints sur les murs est et ouest, ces fresques représentent les êtres célestes protecteurs du Dharma avec dignité solennelle. Caractérisés par des lignes fluides, une palette de couleurs profondes et restreintes, et une majestueuse grandeur, ils incarnent pleinement la magnifique aura d'un temple royal.
Murales de Voyage à l'Ouest: Peints sur le mur situé derrière le Bouddha inclinable, ces fragments survivants représentent des scènes classiques de l'histoire épique, telles que "La bataille contre le Garçon Rouge" et "Bloqué par la Montagne Flaming." Particulièrement précieux est la représentation de Zhu Bajie (Pigsy) dans ces peintures murales, qui diffère nettement de sa représentation dans le roman standard – ici, il est montré bagages d'épaule, aller chercher de l'eau de ravins profonds, et bravement soumettre les démons, révélant un côté diligent et sans prétention à son caractère. Cette imagerie ressemble de près aux illustrations de l'édition de la dynastie Ming de M. Li Zhuowu's Commentary on Journey to the West, qui témoignent des diverses façons dont le récit Voyage to the West circulait dans la population.
Classique des montagnes et des mers (Shanhaijing) Murals: Les murs nord et sud sont délimités par des représentations des dix-huit Arhats; de chaque côté, les murs présentent des fresques distinctes, l'une représentant des paysages, de la flore et de la faune, et l'autre illustrant des contes de la Classique des montagnes et des mers. Ici, les sensibilités esthétiques de Han Literati chinois coexistent harmonieusement avec l'imagerie fantastique des régions occidentales, mettant en évidence la tradition de longue date du pluralisme culturel dans le corridor Hexi.
Ces peintures murales ont non seulement un immense mérite artistique, mais elles servent aussi de documents historiques authentiques, captant le milieu social et le processus d'intégration ethnique dans la région de l'Hexique pendant les dynasties Ming et Qing. Avec leurs détails méticuleux, allant des costumes de personnage et des styles d'architecture aux scènes de la vie quotidienne, ils peuvent vraiment être décrits comme une « ethnographie picturale des coutumes hexiques » inscrite sur les murs.
> Conseils photographiques : L'éclairage à l'intérieur de la Salle du Grand Bouddha est relativement faible; pour les prises de vue grand-angle captant l'ensemble du Bouddha inclinable, un objectif grand-angle est recommandé. Pour saisir les détails complexes des sculptures en brique et des peintures murales, envisagez d'apporter un téléobjectif. La photographie en flash est strictement interdite à l'intérieur de la salle; veuillez respecter tous les règlements concernant la préservation des sites du patrimoine culturel.
